李亞鶴發現影片并沒有把李大釗當做一位無往不能的英雄來打造，而是把他當做一個啟蒙思想的知識分子來塑造，并用了大量的篇幅展現他在無產階級革命事業一線的踐行。開灤煤礦大罷工，啟蒙的是工人階級;反軍閥大游行，砥礪的是知識青年;俄租界示威，團結的是各行各業民眾。

李大釗是中國革命的“播火者”，他從1917年的俄國十月革命中得到鼓舞和啟發，敏銳地認識到革命將對20世紀世界歷史進程產生劃時代的影響，從中洞見民族獨立和人民解放的出路和希望。

李大釗是中國共產黨的主要創始人之一，和陳獨秀并稱“南陳北李”。李亞鶴認為他的《庶民的勝利》、《布爾什維主義的勝利》、《新紀元》等文章和演講，鼓舞和砥礪著無數愛國青年，推動了馬克思主義在中國的廣泛傳播，為中國 共產黨創建準備了思想條件。

李大釗現存于世的照片不多，令人印象深刻的是他的大八字胡和小眼鏡。存世影像資料更少，唯有俄羅斯檔案館保存的一小段視頻可考，那是他在莫斯科國家大劇院的演講視頻。以此對比張頌文的演繹，形神還是非常貼近的。

“以人物為中心”是近年來新主流影視作品的重要創作經驗。《革命者》成功還原了李大釗這一人物身上飽滿的情感狀態和精神世界，鮮明的人物特點讓革命先烈變成了有血有肉的個體，也為觀眾提供了深入感知人物的契機。

尤為值得注意的是，影片中的李大釗并非是一個道德圣人，他的恐懼和痛苦在影片中同樣得到了展現，李亞鶴覺得這離不開張頌文對于李大釗這一人物的表演塑造，尤其是對于人物內心世界的細致把握和細膩呈現。其中最令人動容的一場戲當屬“三·一八”游行的段落。面對軍警對天鳴槍的恐嚇，李大釗向游行隊伍發出了振聾發聵的演講：面對槍口，當然害怕，但正是因為害怕，國已不國。他帶領年輕人迎著槍口前行，而軍警最終對游行的群眾鳴槍，造成慘案。被槍托打暈的李大釗獲救，但看著一個個鮮活的生命在眼前逝去，李大釗痛苦而無奈地一遍遍呼喊，“我們沒有槍，我們沒有槍”。張頌文將這種撕心裂肺的痛苦表現得淋漓極致，革命進程中的血淚教訓也不再是教科書中的白紙黑字。

李亞鶴認為像《革命者》這類故事的創作，更重要的是我們從人物身上看到的星火傳承。影片后程用不少篇幅回溯了李大釗和青年毛澤東的邂逅。毛澤東公開發表的第一篇文章，是《新青年》上的《體育之研究》，署名二十八畫生，這便有了片中二位偶遇時，關于“二十八畫生”的笑談。

在李大釗、陳獨秀等人共產主義理想的影響下，毛澤東最終放棄留學，走上了馬克思主義救國之路。

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