杭州亞運會又將藝術、色彩、運動推向了新的里程碑，這為杭州城市文化發展打造了一場難忘的專業競技、觀賽體驗、體育文化藝術交流的視覺盛宴，成為中國走向世界又一個體育文化樣板工程。

晨曉原籍杭州，一個學貫中西的亞運會特邀藝術家，對家鄉杭州有著更深層的了解和情感，他以無可比性的中西方繪畫語言、個性鮮明的色彩、表現主義的特點、極具意味的審美形式、中國文人畫精神、獨特的原創性風格為杭州亞運會專門創作了“江山如此多嬌《新富春山居圖》”三幅不同表現形式的系列巨幅作品，又衍生了兩幅復制技術版的作品。

一、杭州亞運會奧體中心貴賓廳《新富春山居圖》15 m x3 m系列繪畫作品。

二、杭州亞運會博物館環型幻影版《新富春山居圖》36 m x 4 m。

三、杭州亞運會主新聞中心，祼眼3D高科技數字版作品《新富春山居圖》視頻藝術 13m x 2.7m。

四、杭州市濱江區奧體實驗小學高級微噴版畫《新富春山居圖》78m x 1. 8m

五、浙江理工大學浙江絲綢博物館絲綢版《新富春山居圖》8 m x 1.6 m

而且通過作品衍生到亞運會的各個領域，在亞運會的這個窗口得到充分的發揮。

亞運會是體育文化、藝術、美學的傳播窗口，承載著極其強烈的美學價值，體現出舉辦國與城市體育文化精神，展現當代人的唯美思想，更要體現當地特有的審美精神與文化積淀。藝術家晨曉所創作的《新富春山居圖》系列在本次亞運會上為中國藝術史填補了“當代色彩學”這一空缺。

作為亞運會特邀藝術家，30年前帶著一部中國思想詞典走世界，以多層次的文化反思與世界對話，跳出中國局限，去加入更廣闊、更深刻的對話語境，在世界范圍對照自己的藝術觀，最終目標：爭取做一個具有“獨立精神的藝術家”。

今天又帶著一部世界思想詞典回到祖國，激發這里新困境中的文化獨立精神，而更進一步思考的是：“作為一個藝術家的公共責任和社會責任”。

研究晨曉《新富春山居圖》作品的美學新思考和東方詩意，藝術家從中國古代詩人詩句中得到啟發：

“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”

“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”

《新富春山居圖》作品表達了彩荷和水光山色，營造出朦朧西湖的東方詩意，似山似水的湖光山色勾勒出詩意杭州的自然景觀，惟妙惟肖地將西湖描述得淋漓盡致多姿多彩。

《新富春山居圖》作品以赤、橙、黃、綠、青、藍、紫多彩荷葉組合，采用40多個亞洲國家地圖圖型勾繪的荷葉組合，用多種維度和流動的曲線波，相互碰撞，相互依托漂浮在錢塘江/富春江波湧之中。將流暢線條，點、線、面組合與變化，代表自然與人文交匯，將中華文化的水墨畫精神與西方繪畫的色彩表象結合，詮釋亞運美學的人文與運動精神，展現杭州亞運美學的藝術神韻、體育活力和盛典氣氛。

富春江、錢江潮、西湖之荷、黃公望的“富春山居圖”是最具杭州特色的人文畫卷;將此結合，化作一幅流暢、意蘊且富有韻律的東方詩意畫卷。正好像古代絲綢之路上東西方文明的相互碰撞，相互滋潤，有力促進了東西方的經濟文化交流，對推動中華文化的發展形成了積極作用。

藝術家晨曉以表現為特征，貫穿炫目的色彩、大塊面的構圖、虛化處理的主題，在有形與無形之間，創造出豐富的視覺肌理與透明酣暢淋漓清新的質感，渲染出自然和諧的靈動之美，豐富了東方詩意的生動性與表現力，每一筆觸，都在建構當代與傳統的關系，與其說是“顛覆”，不如說是“掙脫”，跳出已成套路的思維模式，全新地處理自己的表達方式，用當代人的唯美思維，全新解讀了 600年前黃公望的“富春山居圖”，制定了藝術家晨曉《新富春山居圖》另一高度。

東方詩意是根植于中國江南文化的土壤，潛藏著杭州特質的文化內涵，是符合杭州風土人情的亞運精神美學場景。“詩意”是中華文化中的重要范疇，是蘊涵無盡生命律動的感性精神空間。

重要的是《新富春山居圖》另一高度，東方詩意的意境傳達和應用，推動了我們思考如何將“當代繪畫意念轉換到亞運會現實場景”的詮釋，這就是藝術家晨曉《新富春山居圖》的美學新思考，也是當代藝術家所承擔的公共責任和社會責任。

鄭重聲明：本文版權歸原作者所有，轉載文章僅為傳播更多信息之目的，如有侵權行為，請第一時間聯系我們修改或刪除，多謝。