敢于“三突破” “泥土”自芬芳——電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》創(chuàng)作感受

32集電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》11月13日起中央電視臺8套黃金時段熱播，觀眾反響強(qiáng)烈，都說這部劇藝術(shù)地表現(xiàn)出“中國人的飯碗要牢牢端在自己手上”這一重大主題，濃墨重彩地表達(dá)了故鄉(xiāng)情、父子情、夫妻情、鄰里情，描繪出一幅雄渾壯闊的農(nóng)村歷史風(fēng)情畫卷。

如何創(chuàng)作出一部具有思想深度、時代特色和鮮明個性的農(nóng)村劇?接到《故鄉(xiāng)的泥土》創(chuàng)作任務(wù)后，我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)遍訪燕趙大地，在河北無極、正定、贊皇等縣市先后采訪崔雪琴、尹小平、高素娥、韓冬雪、李白娃等幾十位農(nóng)村“牛人”，獲得大量真實(shí)故事和鮮活人物典型，為創(chuàng)作找到了源頭活水，也提煉出這部劇的“魂”，就是講述三代農(nóng)民經(jīng)歷家庭聯(lián)產(chǎn)承包、糧食取消統(tǒng)購統(tǒng)銷、脫貧攻堅(jiān)、發(fā)展產(chǎn)業(yè)合作社、農(nóng)企融合等不同階段，不忘初心、扎根鄉(xiāng)土、創(chuàng)造美好生活的故事，反映農(nóng)民守住故土守住糧食的樸素情感，展現(xiàn)充滿煙火氣的一段農(nóng)民生活變遷史。

在創(chuàng)作手法上，我們大膽地在三個方面實(shí)現(xiàn)了突破：

一是“破鏡不重圓”。男主梁麥茬(張粟飾演)與女主楊春雪(馬藜飾演)情投意合卻無緣走到一起，梁麥茬還被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。四年后梁麥茬成為小老板返回故鄉(xiāng)金沙窩，我們沒有讓他與楊春雪感情復(fù)合“破鏡重圓”。讓他倆在改變家鄉(xiāng)落后面貌的共同理想信念中，在帶領(lǐng)鄉(xiāng)親發(fā)家致富的實(shí)踐過程中，漸漸相互理解，默契配合，成為事業(yè)上的知音、伙伴和搭檔，實(shí)現(xiàn)了更高境界的“重圓”。

二是“守正不守舊”。高海堂(劉佩琦飾演)做過三十年支書，一直是村民的帶路人，卻過不了改革關(guān)，成為包產(chǎn)到戶的阻力，被擼了官職。他面對包產(chǎn)到戶帶來的糧食豐收、激發(fā)的生產(chǎn)活力，勇于承認(rèn)自己思想落伍，大力支持新任村支書楊春雪、村主任梁麥茬發(fā)展磚廠、服裝廠、皮革廠等村辦企業(yè)，建設(shè)小麥良種培育基地，最后為保護(hù)集體的糧食而英勇犧牲。我們敢于寫他的弱點(diǎn)和落后，突破對英雄人物“護(hù)短”的做法。

三是“還原不粉飾”。對于歷史真實(shí)事件，我們堅(jiān)持不回避、不粉飾，本著負(fù)責(zé)任的態(tài)度，給予大膽描寫和高度還原。如賣糧難、糧食收購打白條問題，我們在劇中通過各級干部幫農(nóng)民解決白條問題和楊春雪帶領(lǐng)村民化解賣糧難，以及國家及時取消糧食統(tǒng)購統(tǒng)銷政策，使這一負(fù)面事件有了正面、積極的表達(dá)。劇中對發(fā)展皮革加工污染環(huán)境、假種子事件等改革發(fā)展過程中的陣痛都有涉及，通過積極有效的污水處理、打擊假種子等情節(jié)描寫，既還原歷史的真實(shí)，又讓人能理解和接受。這也是對粉飾歷史的一種突破。

總之，《故鄉(xiāng)的泥土》追隨三代農(nóng)人的歷史腳步，為年代劇的創(chuàng)作做了有益的嘗試。

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